新年伊始，三位女演员——南京市越剧团陶琪、江苏梆子剧团燕凌和山西孝义市碗碗腔剧团的张建琴分别携其拿手剧目进京献艺，竞争中国戏剧表演最高奖“梅花奖”。三人都是所在剧团的台柱子，她们剧种、剧目不同，表演风格迥异，但技艺精湛，各有千秋，让人大饱眼福。
被誉为“越坛才女”的陶琪，是袁派花旦，她进京演出改编整理后的大戏《侯门之女》和四出折子戏，展示了她多方面的艺术才华。她表演上有一个特点，即能够广采博纳，兼收并蓄，她大胆吸取了京剧、昆剧的唱腔与表现手法，通过自己的融会创新后再呈现给观众，从而使传统的越剧艺术焕发出新的活力，如在折子戏《劈山救母》中，陶琪向京剧梅派传人陈正微学得了一手绝活——长绸舞，一改华山圣母以往动作表演单一的缺憾。此剧中，陶琪自弹一首古筝曲，清亮流畅，一展才女风姿，令观众耳目一新，无不为之击节叫好。在《柳毅传书·龙女牧羊》中，陶琪扮相清纯，演唱舒缓；《洞房文武错·偷钥匙》一折中，陶琪扮演的丫环机灵清纯，活泼可爱；袁派名剧《祥林嫂》中《天问》一场，陶琪扮演白发苍苍的祥林嫂，深得袁派真谛，得到袁雪芬老师的肯定。四台折子戏，角色反差大，陶琪表演得得心应手，活灵活现。
江苏梆子剧团燕凌，也演出了“劈山救母”的故事，在据《宝莲灯》改编的《华山情仇》中，她一人饰两角，前三圣母，后沉香。前者是雍容大度的闺门正旦，后者是青春灵秀的娃娃武生，一文一武，文有大段唱腔，武有高难动作，这两个反差极大的行当，燕凌都演得十分出色。她有一条好嗓子，一身好功夫，演三圣母，唱得激越高亢，声情并茂；演沉香，舞剑抡斧，潇洒利落。她与陶琪所演的三圣母截然不同，陶琪柔，燕凌烈，但都符合本剧种特色，与剧情相吻合，都充分展示了演员的艺术才华，给人以美的享受。
来自小剧团、小剧种的张建琴，以被称作“风流三部曲”的《风流父子》、《风流婆媳》和《风流姐妹》三台反映农村生活的现代戏的演出，展示了其朴实无华的艺术特色。她在前两戏中所扮演的农村媳妇，或刁钻，或哀怨，生活气息浓厚；而《风流姐妹》中她所演的九十年代新农民柳大凤，则风风火火，豪爽泼辣。张建琴的演唱，大胆地突破了碗碗腔传统的演唱模式，将京剧、地方民歌小调、歌剧、通俗歌曲融入碗碗腔的声腔体系，丰富了碗碗腔的艺术表现力，并拓宽了嗓音的可塑性，增强了音律美。她所扮演的农村人物，浑身散发着泥土的芳香，使人倍感亲切。
